В статье рассматриваются особенности пейзажа в поэме "Мертвые души". Показывается, что в тексте он выполняет не только функцию типизации. Исследуются его пограничные "зоны", смысл которых не ограничивается социальным обобщением. Авторское слово в пейзаже обычно усматривали в лирических отступлениях. Но писательская точка зрения активна и в описании "провинциального", "помещичьего" пейзажа. Она вступает в сложные взаимодействия с практической точкой зрения персонажа-авантюриста, выполняет композиционную функцию. Одновременно энергия иронического слова автора подспудно подготавливает его высокие переживания в лирических отступлениях.

Гоголь, пейзаж, точка зрения, автор, персонаж, пограничные зоны (пейзажа)

1. Анненков П.В. Гоголь в Риме летом 1841 года // Анненков П.В. Литературные воспоминания. - М.: Правда, 1989.
2. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М.: Искусство, 1979.
3. Виролайнен М.Н. Исторические метаморфозы русской словесности. СПб.: Амфора, 2007.
4. Гоголь Н.В. Собрание сочинений в восьми томах. - Т. 5. - М.: Правда, 1984.
5. Добин Е.С. Сюжет и действительность. Искусство детали. - Л.: Советский писатель, 1981.
6. Кривонос В.Ш. "Мертвые души" Гоголя: дорожные виды" // Новый филологический вестник. - 2010. - №1.
7. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова. Пушкин. Лермонтов. Гоголь. - М.: Просвещение, 1988.
8. Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. - М.: Художественная литература, 1989.
9. Смирнова Е.А. Поэма Гоголя "Мертвые души". - Л.: Наука (ленинградское отделение), 1987.
10. Тамарченко Н.Д. Точка зрения // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. - M.: Высшая школа, 2004.
11. Успенский Б.А. Поэтика композиции. - СПб.: Азбука, 2000.
12. Элиаде М. Избранные сочинения. Очерки сравнительного религиоведения. Перев. с англ. - М.: Ладомир, 1999. (Электронная версия). Режим доступа: http://www.gumer.info/bogoslov_Buks/comporative_bogoslov/eliade/09.php. (дата обращения 03.01.2013).